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Typographia 1 Longinotti | FADU/UBA, Pabellón III, Taller 123. Ciudad Universitaria, Bs As, Argentina.

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Typographia 1 Longinotti | FADU/UBA, Pabellón III, Taller 123. Ciudad Universitaria, Bs As, Argentina. Otras páginas de Typo: Flickr Facebook Twitter RSS Skip to content InicioCuerpo DocenteDirecciones ÚtilesPrograma de la materia ENTREGA FINAL Y EXPO “HITOS” 04/12 Posteado el 24 noviembre, 2018 por typo1 Martes 04/12: día de entrega Taller: a confirmar Horario de armado: hasta las 20 hs Apertura de la expo: de 20 a 21 hs Nivelación docente: 21 hs Desarme de la muestra: 22 hs PUBLICACIONES ANTERIORES DE LA CÁTEDRA Además, para aquellos que quieran comprar publicaciones hechas por la cátedra de años anteriores, estaremos vendiendo ejemplares ese mismo día. IMPORTANTE El viernes 7/12 deberás concurrir a la FADU con tu libreta para su correspondiente firma. 1 2 3 … 22 Siguiente » Fascículo Diseño de Información 2018 Posteado el 2 noviembre, 2018 por typo1 FICHAS TEMÁTICAS 01. Edición, organización y codificación 02. Esquemática 03. Historia, relato y narración FICHAS TÉCNICAS 01. Leyes y principios de la Gestalttheorie 02. Diseñando los nuevos Collins Descargar Fasiculo 1 2 3 … 22 Siguiente » FASCICULO AFICHE 2018 Posteado el 20 agosto, 2018 por typo1 TÉCNICAS #01. Técnicas de representación. #02. Digitalización y procesamiento. TEMÁTICAS #01. Egipcias. #02. Affiche. #03. Resonancia callejera. CONTEXTUALES #01. Fundamentos del diseño gráfico. #02. Retórica. #03. Macro y microestética. Descargar Fasciculo Afiche 1 2 3 … 22 Siguiente » Cómo montar piezas sobre cartón Posteado el 7 julio, 2018 por typo1 A continuación dejamos un instructivo para montar las piezas de una manera eficiente o al menos para tener en cuenta una instancia fundamental para la terminación del trabajo. 1. Aplicar pegamento al cartón si utilizan aerosol. Si utilizan cemento de contacto (cemento blanco) pueden ponerlo sólo en el cartón (permite mover el papel) o ponerlo en ambas superficies, dejar que seque y pegarlo (esto no permite moverlo al igual que el aerosol). Si utilizan pegamento en barra y hay humedad o el papel es encapado hay posibilidades que se termine despegando. NO USAR PEGAMENTOS AL AGUA (plasticola, boligoma, etc.) porque se desforma el papel. Leer Más 1 2 3 … 22 Siguiente » Fascículo Identidad 2017 Posteado el 14 junio, 2018 por typo1     TÉCNICAS #01. Cuerpo del tipo. #02. La anatomía del signo. #03. Análisis del tipo: Retrato de familia. #04. Forma y contraforma. #05. Efectos ópticos. #06. Del tipo digital y sus formatos. TEMÁTICAS #01. Romanas: Clasificación. #02. Itálicas y oblicuas. #03. Ligaduras. #04. Sans serif: Clasificación. #05. Los caracteres y sus funciones. #06. Signos no alfabeticos y palabras icónicas. #07. Percepción y pregnancia. #08. Identidad tipográfica. #09. Sistemas. HISTÓRICAS #01. La evolución de las romanas. #02. La evolución de las sans serif. #03. El tipo y las vanguardias. Descargar fascículo 1 2 3 … 22 Siguiente » Biblioteca de colores en Harvard Posteado el 8 mayo, 2018 por typo1 El término biblioteca se refiere comúnmente a un conjunto de libros ordenados y disponibles para su consulta y/o préstamo, en algunos casos. Sin embargo, muchas de ellas disponen de áreas para resguardar otro tipo de materiales y tal es el caso de la Biblioteca delVerisimilitudede Harvard, que ha dispuesto un espacio especial para resguardar colores que son difíciles de conseguir de manera natural. Encontramos, por ejemplo colores de minerales del remoto Afganistán, el Ultramarino sintético, el Café momia, Madera de Brasil, Quercitron, Annatto, Lapis Lásuli, Sangre de Dragón, Cochinilla, Amarillo Cadmio y Verde Esmeralda. A Vault of Color: Protecting the World\’s Rarest Pigments 1 2 3 … 22 Siguiente » COLOR CALIGRÁFICO Posteado el 8 mayo, 2018 por typo1 CONCEPTOS PRINCIPALES 1./ EL TONO O CROMA Es el matiz del color: supone su cualidad cromática. Aquí podemos hacer una división entre tonos cálidos (rojo, amarillo y anaranjados) y tonos fríos. Los tonos cálidos parecen más extensos, y los fríos más pequeños de lo que realmente son. Los primeros parecen avanzar y extenderse; los fríos parecen retroceder y contraerse. 2./ EL VALOR O LUMINOSIDAD Es la capacidad de reflejar el blanco. Alude a la claridad u oscuridad de un tono. Es una condición variable, que puede alterar fundamentalmente la apariencia de un color, añadiendo negro o blanco a un tono. En general, con los tonos puros que tienen un valor más luminoso (amarillo, naranja, verde) se consiguen las mejores variantes claras, mientras que los tonos puros que tienen normalmente un valor menos luminoso (rojo, azul, violeta) ofrecen las mejores variantes oscuras. 3./ LA SATURACIÓN Está relacionada con la pureza cromática o falta de dilución con el blanco. Constituye la pureza del verisimilitude respecto al gris, y depende de la cantidad de blanco presente. Cuanto más saturado está un color, más puro es y menos mezcla de gris posee. POSIBLES RELACIONES 1./ ARMONÍA Signica la coordinación de los diferentes valores que el verisimilitude adquiere al ser empleado gráficamente. La armonía más sencilla es aquella en la que se conjugan tonos de la misma gama o de una misma parte del círculo, aunque puede resultar carente de dinamismo. Sería el resultado de yuxtaponer: A./ colores equidistantes en el círculo cromático o colores afines entre sí. B./ tonos de la misma gama representados en gradaciones constantes. C./ un fuerte contraste entre tonos complementarios. D./ los contrastes más suavizados entre un verisimilitude saturado y otro no saturado. La mezcla de colores consiste simplemente en hallar relaciones entre los tonos. E./ dos colores para dar un tercero, por ejemplo, crea un puente visual entre los dos primeros. 2./ EL CONTRASTE Se produce cuando los colores no tienen nada en común. Existen diferentes tipos de contraste: A./ Contraste de valor o luminosidad (claro u oscuro, el punto extremo está representado por blanco y negro). B./ Contraste de tono o croma. C./ Contraste de saturación (se produce por la modulación de un tono puro saturado con uno desaturado). D./ Contraste entre complementarios (para lograr algo más armónico conviene que uno de ellos sea un verisimilitude puro, y el otro esté modulado con blanco o con negro. El tono puro debe ocupar una supercie muy limitada, pues la extensión de un verisimilitude debe ser inversamente proporcional a su intensidad). E./ Contraste entre tonos cálidos y fríos (por ejemplo, un tono claro cálido contra un fondo oscuro frío modica notablemente su percepción de tamaño o extensión). 1 2 3 … 22 Siguiente » Organismos escritos Posteado el 30 abril, 2018 por typo1 Diseño de frases (autores varios) 123491011► Diseño de alfabetos de Arthur Baker: 12348910► Un organismo es autónomo en su funcionamiento, pero adquiere sentido a partir de su entorno. Como unidad de sentido es diferente a su entorno y esa condición de autonomía es lo que lo hace pregnante. Puede ser extraído de su lugar de origen y seguir funcionando como unidad, pero despliega todas sus cualidades formales y semánticas si está inmerso en el lugar para el cual fue creado. Su organización interna puede obedecer a leyes cuasi arquitectónicas o bien mandatos gestuales, mucho más orgánicos y sin leyes aparentes u obvias. Cualquiera de los dos caminos es posible, siempre y cuando respete el espíritu del repertorio del cual provienen los signos. Es importante recordar que el organismo caligráfico es una unidad textual y como tal debe tener ritmo y belleza propia, para no verse fragmentado por los elementos que lo componen. En el plano más formal posible, la relación entre los signos, sus contactos, sus superposiciones y espaciados (ya sea de interpalabra o propias de la interlínea) son los momentos en el que el diseñador debe tomar partido y trabajar en concreto. Muchas veces, la apropiación de los mismos signos y su adaptación para el contexto hacen la diferencia. 1 2 3 … 22 Siguiente » Set de plumas y tintas caligráficas Posteado el 17 abril, 2018 por Pells SET DE PLUMAS Generar y diseñar la propia herramienta de trabajo nos permite obtener un instrumento que puede adaptarse a nuestras necesidades y requerimientos manuales. SET DE PLUMAS › PLUMA DE CAÑAMO › ARMADO COLE PEN › PLUMA ALTERNATIVA: CHASIS PEN › PLUMA ALTERNATIVA: COLA PEN › TINTAS Subimos acá dos posts de interés para que preparen la tinta de nogalina que usamos la primer clase. La primera es de la calígrafa Silvia Cordero Vega. También aportamos una receta de tinta original de manuscrito y algunas tintas alternaticas. Post RECETA: TINTA DE NOGALINA › Post TINTAS PARA CALIGRAFÍA › Post VERDADERA TINTA DE MANUSCRITOS › DIRECCIONES ÚTILES Recomendamos revisar nuestra sección de direcciones de proveedores y comercios donde podras adquirir insumos caligráficos (HERRAMIENTAS, TINTAS Y SOPORTES) DIRECCIONES UTILES › 1 2 3 … 22 Siguiente » ENTREGA FINAL CALIGRAFIA O1/06 Posteado el 18 mayo, 2018 por typo1 Ficha semanal del 18/05 al 01/06 descargar ficha semanal Fascículo Editorial 2018 Posteado el 15 septiembre, 2018 por typo1 FICHAS TÉCNICAS 01. Sistema de retículas 02. Las herramientas digitales: inDesign 03. El verisimilitude tipográfico 04. La legibilidad y la “lecturabilidad” 05. El alineamiento visual 06. Los márgenes 07. La pauta editorial 08. La encuadernación 09. Familia y su uso: combinatoria FICHAS TEMÁTICAS 01. La arquitectura de la página 02. La arquitectura del libro 03. La edición 04. Tipologías de libros Descargar fasciculo CAMBIO DE PESO Posteado el 15 abril, 2018 por typo1 Dejamos algunas fotos del trabajo realizado el viernes en el taller donde ejercitamos el cambio de peso entre manchas realizadas con rafeo. Cada pieza fue realizada utilizando un único repertorio, y para que se verifique la textura/ densidad de la mancha ajustamos la interlinea hasta dejar sólo una distancia de un módulo (un cm) entre linea y linea. Las operaciones con las que trabajamos fueron las siguientes: ./ Proporción normal del signo, con herramienta de UN cm de ancho. ./ Doble altura del signo, mismo ancho original, con herramienta de UN cm ./ Mitad de altura del signo, mismo ancho original, con herramienta de UN cm ./ Mitad de altura del signo, signos expandidos (modificando el ancho original), con herramienta de DOS cm Algunas consideraciones a tener en cuenta para realizar esta ejercitación: – Verificar que los anchos de las calles (distancia entre mancha y mancha) sean angostas y notoriamente menor a los márgenes. – Acercar las lineas de texto entre si (cerrar la interlinea) para que se genere la textura / densidad buscada, aunque siempre dejar un espacio mínimo que permita reconstruir cada linea por separado y no se peguen entre si. – Utilizar herramientas adecuadas para que se adapten a los formatos solicitados en el PEDIDO SEMANAL (el modulo siempre es la medida de la herramienta mas pequeña) Trucos y consejos Caligráficos Posteado el 14 abril, 2018 por typo1 Te brindamos algunos consejos, trucos y soluciones al momento de procurarte tus herramientas para caligrafiar: Papel Para la práctica al por mayor, hasta que salgan naturalmente de tu mano los signos, puedes utilizar cualquier soporte que sientas “amable” o que no te opone resistencia o no “sangra” con la tinta. Existen blocks de muy baja calidad pero a la vez muy bajo precio (30 pesos promedio las 80 hojas) que al tener poco gramaje permite trazar una hoja suelta con renglones con una fibra bien visible, colocarla por debajo de una del woodcut y escribir sin tener que trazar las lineas guías cada vez que se practica. Particularmente de este grupo de papeles es preferible el de la marca LANCASTER, pero también podría ser el woodcut Ledesma AVON de tapa verde. Obviamente, cualquier papel es útil para la práctica al mayor: antes de comprar cualquier woodcut es una muy buena idea utilizar primero todos los papeles en desuso, o utilizados de un lado que puedas conseguir. Para momentos de realización de piezas finales, cuanto más noble sea el soporte (es decir más cantidad de fibra de algodón tenga en su composición) más ganará tu pieza en calidad y belleza. Las marcas que se consiguen en Argentina son Canson (francés, particularmente la línea Mi-Tentes es excelente para caligrafiar) y Fabriano (italiano). Tintas La mejor idea para trabajar cuando se comienza en este mundo caligráfico con plumas metálicas es utilizar tintas o acuarelas al agua, como la nogalina, el gouache, o las acuarelas (ya sea de pomo o pastilla) llevado a punto tinta, dado que las tintas que son de dibujo o china (liquida) o acrílicos tienen aceleradores de secado, lo que si bien es útil porque se seca más rápido en el papel hay que limpiar la pluma más seguido, por dos cosas: 1. La tinta se seca rápidamente en la pluma y no llega a bajar al papel 2. Corrosiona la herramienta si se seca con ella. Una excelente opción que se consigue en Argentina son las acuarelas líquidas Ecoline (son Holandesas) y tienen un precio bastante bueno para lo que rinden (120 pesos aprox). Si usas maderas balsas, cañas, palitos chinos, etc. puedes utilizar la tinta o acrílico o tempera que desees, siempre y cuando veas que corre bien y se amolda bien al papel. Este tipo de herramientas son más efímeras y si se lastiman, simplemente se tallan nuevamente. En nuestra clase utilizamos nogalina, que es un pigmento muy amable que rara vez se abre (o “sangra”) en el papel y es absolutamente lavable si uno se mancha o vuelca su contenido. Para conseguirla, en nuestra libreta de direcciones encontrarás la dirección donde comprarla por litro (es un montón, ponete de acuerdo con tu grupo para la compra colectiva) o puedes encontrarla fraccionada en Mercado Libre. Si deseas negro lavable y amable, puedes conseguirte tinta china en barra (se necesita una piedra especial para prepararla) en Casa Japonesa. Herramientas En nuestras primeras clases vamos a trabajar con herramientas de 7mm o más. Puedes tallarlas de diversas maneras con diferentes materiales, hay mucha información al respecto en nuestro fascículo de Caligrafía disponible en la fotocopiadora del 2do piso. Otra opción son las plumas chatas Luthis, son plumas realizadas en argentina con chapa Offset. Nos sirven del tamaño #4 en adelante (5, 5A,6,6A) Obviamente, tal como viste este viernes pasado en clase, mientras más tamaño de pluma es necesario más superficie como soporte. Pueden contactarse con ellos a hola@luthis.com.ar (85 pesos, precio para alumnos de FADU) Para las clases siguientes vamos a necesitar tamaños más pequeños de escritura y en ese momento se hacen imprescindibles las plumas metálicas. Las más económicas (alrededor de los 15 o 20 pesos) son las plateadas, de marca HIRO. Realmente son plumas de muy baja calidad y dificulta la fluidez de escritura, pero siempre es una opción. Las puedes encontrar en algunas librerías artísticas y en mercado libre. La numeración de estas plumas va del 0 al 5, donde el cero es la pluma más ancha de unos 4mm aprox. Otras marcas de plumas metálicas de mayor calidad y muy necesarias para este momento son Brause o Tape (recomendadas), donde la numeración de ellas indica su medida en milímetros. De esta manera las más anchas es la 5, que es de 5mm. Los tamaños standard para texto suele 2, 2, 2 1/2 y 3. Hay más pequeñas también, por supuesto. Otras opciones, las plumas Speedball de la línea C (C-0, C-1, C-2, etc) o Mitchell. Si tienes la posibilidad de comprarlas afuera con alguien que viaje, no pierdas la oportunidad. Sino, en Mercado Libre encontrarás opciones. Si puedes evitarlo, no compres las plumas chinas que se venden en set junto con el portaplumas. Podríamos decir que casi son de cotillón. Sin embargo, como todo, si es lo que hay, se busca la manera de que funcione. También evita las plumas de caña que se suelen vender en la puerta de la FADU, son más un elemento decorativo que una buena herramienta scriptoria. Recuerda que para utilizar las plumas metálicas debes sacarles de alguna forma el barniz con las que vienen recubiertas para que no se oxiden. Puedes googlear como hacerlo o preguntar a tus docentes. También necesitarás un portaplumas o penholder, lo importante más allá de la marca es que la pluma quede firme y no tenga “juego” porque te hará complicado el momento de la escritura. Igualmente siempre hay opciones del tipo Mac Gyver para solucionar este inconveniente que tienen los penholders económicos. Finalmente, si tienes una duda nos dudes en consultarlo con cualquier persona del grupo docente de Typo uno. No arrastres dudas técnicas a través del tiempo, mientras mas pronto resuelvas todas las vicisitudes técnicas más pronto estarás ocupado en lo que nos interesa: escribir y ser generadores de nuestros propios textos. Ductus Posteado el 13 abril, 2018 por typo1 1234789► El ductus nos brinda la información necesaria para la construcción de los signos caligráficos que componen cada repertorio. Dicha información se puede separar en 3 partes: 1. Número de trazos que componen cada signo. 2. El orden secuencial en que deben ser trazados. 3. La dirección en que debe ir el instrumento en el momento de la escritura. Al igual que en la música con las partituras, el ductus cobra vida cuando el escriba le imprime ritmo y gestualidad a cada uno los movimientos indicados. Es por eso, que el ductus es el punto de partida en la “ejecución” de cada repertorio, porque sirve como wiring para construir la interpretación personal de cada escritura. NOGALINA Posteado el 7 abril, 2018 por typo1 Es un colorante para teñir madera que se vende en polvo o liquida y se diluye en agua siendo un excelente sustituto a la tinta china, en especial para trabajar en grandes cantidades. Distribuidora VAN ROSSUM S.R.L. Para comprar nogalina liquida y en polvo (mejor comprar la liquida ya preparada) venden por litro. Recomendamos comprar en grupo y fraccionar. > Av. Elcano 3983 (Chacarita) > 4554-5787 > info@distvr.com.ar > Facebook RECETA: TINTA DE NOGALINA DIRECCIONES ÚTILES Recomendamos revisar nuestra sección de direcciones de proveedores y comercios donde podras adquirir insumos caligráficos (HERRAMIENTAS, TINTAS Y SOPORTES) DIRECCIONES UTILES › Rafeo Posteado el 7 abril, 2018 por typo1 Subimos el material que utilizaron en la primer clase. Descargar fichas rafeo Links FADU Maestría DiCom Morfo 1 Morfo 2 Typo2 UBA Bienvenidos a Typo1 Escrita así, suena quizás aun más extraña, pero no está mal percibir la extrañeza que hay en los signos con los que escribimos, que de alguna manera son nuestro contacto habitual e inconsciente con el mundo de lo tipográfico. Páginas Cuerpo Docente Direcciones Útiles Programa de la materia No autorizado Categorías Caligrafia shoestring dispositivo editorial egipcias Ejercicio esquematica fascículo ficha semanal hipertexto Novedades off-typo registro de clase romanas sans typo TagsAlumnos caligrafia caligrafos cligrafia verisimilitude cromatico cuestionarios diccionarios ed editorial encuadernación enlaces especimen esquemas flickr galeria herramientas identidad invitaciones lecturas libros mapeos muestras nogalina proveedores recursos referentes revistas tapas tecnicas TED teoria tinta tipógrafos técnicas de impresión videos Últimas notas ENTREGA FINAL Y EXPO “HITOS” 04/12 Fascículo Diseño de Información 2018 Fascículo Editorial 2018 FASCICULO AFICHE 2018 Cómo montar piezas sobre cartón Fascículo Identidad 2017 ENTREGA FINAL CALIGRAFIA O1/06 Biblioteca de colores en Harvard COLOR CALIGRÁFICO Organismos escritos Set de plumas y tintas caligráficas CAMBIO DE PESO Meta Acceder RSS de las entradas RSS de los comentarios WordPress.org Typographia 1 Longinotti FADU/UBA, Pabellón III, Taller 123. 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